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Si l’on devait réduire la violence de la grande famille du cinéma à une scène, ce serait celle subie par Maria Schneider sur le plateau du Dernier Tango à Paris. Une simulation de sodomie brutale, imposée à l’actrice de 19 ans, sans l’en informer. A l’écran, l’humiliation est réelle. Comme la descente aux enfers qui s’ensuivit fut tragique. Sa cousine Vanessa Schneider en a fait un livre, adapté en 2024 dans le film Maria. Cette fois, Paloma Garcia Martens était présente pour chorégraphier chaque scène de sexe simulé, comme on prépare depuis toujours les cascades.

Pourquoi avoir attendu plus d’un siècle, l’âge du 7e art, pour garantir la même sécurité aux corps en représentant le désir? Paloma Garcia Martens y répond magistralement dans son premier livre. Un essai galvanisant où l’expérience personnelle des plateaux se mêle aux réflexions politiques pour rappeler à quel point les dynamiques de pouvoir, faites de la rigidité d’une hiérarchie pyramidale et de l’hégémonie du masculin sur le féminin, restent puissantes dans une industrie qui pèse des milliards.

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