Depuis vingt-huit ans, c’est devenu le rituel de l’automne: le Festival Bach de Lausanne poursuit sa mise en lumière du «Cantor» et de ses contemporains. Même lorsqu’ils sont défendus par ceux qui en signèrent la toute première intégrale sur instruments d’époque en 1964, les Concertos brandebourgeois conservent leur pouvoir de surprise: face au public, le Concentus Musicus Wien en renouvelle la perception par la seule force de l’architecture.

Fondée en 1953 par Nikolaus Harnoncourt (1929-2016) et la violoniste Alice Hoffelner (1930-2022), la formation autrichienne compte parmi les pionniers des ensembles historiquement informés. En jouant sur instruments anciens, les Viennois ont imposé une lecture débarrassée de ses réflexes romantiques, fidèle aux paroles de leur fondateur: «La musique de musée ne m’intéresse pas et je n’ai aucune intention d’organiser des visites guidées de l’œuvre de Bach.» Plus de septante ans plus tard, cette exigence et ce goût du risque sont toujours palpables.